Introducción
A raíz de este naciente siglo XXI como nunca antes las propuestas contemporáneas y propositivas dentro de la escultura han favorecido la conceptualizacion del meno escultórico que trajo consigo la utilización de nuevos materiales acordes a nuestro tiempo, así como la ínter disciplina que ha perneado el espacio plástico, enriquecido las propuestas plásticas que han brindado un importante impulso en el campo de las artes plásticas...
domingo, 31 de enero de 2010
viernes, 4 de diciembre de 2009
PROTOCOLO DE INVESTIGACIÓN
“LA LUZ ARTIFICIAL COMO MEDIO PLÁSTICO”
Protocolo de investigación
Margarito Leyva Reyes
Introducción
A raíz de este naciente siglo XXI como nunca antes las propuestas contemporáneas y propositivas dentro de la escultura han favorecido, conceptualizado y utilizado nuevos materiales en la escultura acordes a nuestro tiempo, por medio de la interdisciplina se ha perneado el espacio plástico, el cual se ha visto enriquecido por todas partes, las propuestas plásticas que tienen presencia en los museos han brindado un importante impulso en el campo de las artes plásticas.
La luz artificial como medio para la representación plástica tiene su mayor desarrollo en la pintura, en los pintores que dibujan las figuras a la luz artificial de su tiempo, como es el caso del Caravaggio, Velásquez, Rembrant y otros.
La luz que provenía sobre todo de las velas o antorchas, de aquí en adelante la luz de gas y posteriormente el nuevo invento eléctrico, la lámpara incandescente, dieron la posibilidad a los artistas de plasmar su percepción de la luz artificial como recurso de expresión en la pintura, en la figura del movimiento impresionista, la sorpresa del fenómeno nuevo luz artificial en la calle, en los cafés y varias de éstas dieron lugar a cuadros celebres como un bar en la Follies de Bergere, de Manet (Courtald Institute Galleries, Londres) Le Moulin de la Galette, de Rendir y Mujeres en un café de Degas (Louvre), dichos cuadros muestran los faroles encendidos y la proyección de tonalidades glauca que solo produce la luz artificial.
Actualmente la importancia de la luz artificial tiene lugar en un ejemplo claro como es el de las Vegas, considerada “la ciudad que nunca duerme”
A partir de esas consideraciones y con la experiencia adquirida por más de veinte ocho años dentro del manejo de los efectos lumínicos mi propuesta escultórica parte de la importancia que tiene la luz artificial para el hombre contemporáneo, que por medio de ésta logra conquistar y prolongar su vida activa por más tiempo por lo tanto surge en mi preocupación plástica de desarrollar la manipulación de forma controlada los efectos lumínicos, en la escultura, para experimentar el fenómeno de la luz artificial elemento intangible que tiene presencia en el espacio.
Por ello un proyecto escultórico que experimente, analice y aproveche las cualidades de la luz como elemento plástico para generar sensaciones espaciales, texturas y formas donde la intensidad de la luz no se contiene en las piezas sino por el contrario esta manejada con un propósito plástico de expresión, interviniendo el entorno de ésta, las piezas ocupan un espacio, la luz dentro contenida por mallas y planos explorando la idea de la escultura como un contenedor de luz que en sus espacios permite la existencia de un cuerpo dentro de otro.
Busco reconfigurar el espacio y redimensionarlo a través de la manipulación de la percepción y deformación de los efectos lumínicos. Transformando el elemento luz en volúmenes y espacios virtuales en esculturas dinámicas abstractas siempre explorando las relaciones del espacio virtuales en esculturas dinámicas abstractas, explorando las relaciones del espacio y la luz artificial tratando de reconfigurar el espacio mediante la utilización de la luz en vías de propiciar en el espectador un acercamiento, una experiencia y generar una conciencia sobre la ocupación del fenómeno luz.
Con mi propuesta investigo las posibilidades de la luz en espacios geométricos utilizando los tres planos para definir la figura en el espacio, mi idea es proyectar espacios virtuales para provocar en el espectador experiencias sensoriales debido a las atmósferas que se logran.
Protocolo de investigación
Margarito Leyva Reyes
Introducción
A raíz de este naciente siglo XXI como nunca antes las propuestas contemporáneas y propositivas dentro de la escultura han favorecido, conceptualizado y utilizado nuevos materiales en la escultura acordes a nuestro tiempo, por medio de la interdisciplina se ha perneado el espacio plástico, el cual se ha visto enriquecido por todas partes, las propuestas plásticas que tienen presencia en los museos han brindado un importante impulso en el campo de las artes plásticas.
La luz artificial como medio para la representación plástica tiene su mayor desarrollo en la pintura, en los pintores que dibujan las figuras a la luz artificial de su tiempo, como es el caso del Caravaggio, Velásquez, Rembrant y otros.
La luz que provenía sobre todo de las velas o antorchas, de aquí en adelante la luz de gas y posteriormente el nuevo invento eléctrico, la lámpara incandescente, dieron la posibilidad a los artistas de plasmar su percepción de la luz artificial como recurso de expresión en la pintura, en la figura del movimiento impresionista, la sorpresa del fenómeno nuevo luz artificial en la calle, en los cafés y varias de éstas dieron lugar a cuadros celebres como un bar en la Follies de Bergere, de Manet (Courtald Institute Galleries, Londres) Le Moulin de la Galette, de Rendir y Mujeres en un café de Degas (Louvre), dichos cuadros muestran los faroles encendidos y la proyección de tonalidades glauca que solo produce la luz artificial.
Actualmente la importancia de la luz artificial tiene lugar en un ejemplo claro como es el de las Vegas, considerada “la ciudad que nunca duerme”
A partir de esas consideraciones y con la experiencia adquirida por más de veinte ocho años dentro del manejo de los efectos lumínicos mi propuesta escultórica parte de la importancia que tiene la luz artificial para el hombre contemporáneo, que por medio de ésta logra conquistar y prolongar su vida activa por más tiempo por lo tanto surge en mi preocupación plástica de desarrollar la manipulación de forma controlada los efectos lumínicos, en la escultura, para experimentar el fenómeno de la luz artificial elemento intangible que tiene presencia en el espacio.
Por ello un proyecto escultórico que experimente, analice y aproveche las cualidades de la luz como elemento plástico para generar sensaciones espaciales, texturas y formas donde la intensidad de la luz no se contiene en las piezas sino por el contrario esta manejada con un propósito plástico de expresión, interviniendo el entorno de ésta, las piezas ocupan un espacio, la luz dentro contenida por mallas y planos explorando la idea de la escultura como un contenedor de luz que en sus espacios permite la existencia de un cuerpo dentro de otro.
Busco reconfigurar el espacio y redimensionarlo a través de la manipulación de la percepción y deformación de los efectos lumínicos. Transformando el elemento luz en volúmenes y espacios virtuales en esculturas dinámicas abstractas siempre explorando las relaciones del espacio virtuales en esculturas dinámicas abstractas, explorando las relaciones del espacio y la luz artificial tratando de reconfigurar el espacio mediante la utilización de la luz en vías de propiciar en el espectador un acercamiento, una experiencia y generar una conciencia sobre la ocupación del fenómeno luz.
Con mi propuesta investigo las posibilidades de la luz en espacios geométricos utilizando los tres planos para definir la figura en el espacio, mi idea es proyectar espacios virtuales para provocar en el espectador experiencias sensoriales debido a las atmósferas que se logran.
martes, 24 de noviembre de 2009
La luz artificial como elemento plástico
A lo largo de la historia los artistas han tomado como medio de expresión la luz artificial, de esta manera la aplicación de la luz en las artes data de unos 1.000 años antes de nuestra era, ejemplo de esto es la aplicación de iluminación en escultura legendaria en el palacio de un emperador chino, la cual cada noche retransformaba en un buey fluorescente, y los chinos con una tradición del uso de la luz, a raíz de la invención de la pólvora que transformaron en luz artificial en forma de juegos artificiales para iluminar la noche y dar otro aspecto a sus espacios y construcciones.
La luz artificial como medio para la representación plástica tiene su mayor desarrollo en la pintura, en la figura de pintores que dibujaban sus figuras a la luz artificial de su tiempo, como es el caso del Caravaggio, Velásquez, Rembrant, etc. Luz que provenía sobretodo de las velas o antorchas, de aquí en adelante la luz de gas y posteriormente el nuevo invento eléctrico, la lámpara incandescente, dieron la posibilidad a los artistas de plasmar su percepción de la luz artificial como recurso de expresión en la pintura, en la figura del movimiento Impresionista, ?, la sorpresa del fenómeno nuevo de la luz artificial en la calle, en los cafés y varias de estas dieron lugar a cuadros celebres como un bar en la FOLLIES de Bergere, de Manet (Courtald Institute Galleries, Londres) Le Moulin de la Galette, de Rendir y Mujeres en un café de Degas (Louvre), dichos cuadros muestran los faroles encendidos y la proyección de tonalidades glauca (verde claro) que solo produce la luz artificial.
La luz artificial como medio para la representación plástica tiene su mayor desarrollo en la pintura, en la figura de pintores que dibujaban sus figuras a la luz artificial de su tiempo, como es el caso del Caravaggio, Velásquez, Rembrant, etc. Luz que provenía sobretodo de las velas o antorchas, de aquí en adelante la luz de gas y posteriormente el nuevo invento eléctrico, la lámpara incandescente, dieron la posibilidad a los artistas de plasmar su percepción de la luz artificial como recurso de expresión en la pintura, en la figura del movimiento Impresionista, ?, la sorpresa del fenómeno nuevo de la luz artificial en la calle, en los cafés y varias de estas dieron lugar a cuadros celebres como un bar en la FOLLIES de Bergere, de Manet (Courtald Institute Galleries, Londres) Le Moulin de la Galette, de Rendir y Mujeres en un café de Degas (Louvre), dichos cuadros muestran los faroles encendidos y la proyección de tonalidades glauca (verde claro) que solo produce la luz artificial.
lunes, 23 de noviembre de 2009
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